miércoles, 16 de diciembre de 2009

ROBLES, de Mariano Quirós. Por Orlando Van Bredam

Hace cosa de un mes, los escritores Orlando Van Bredam, Miguel Ángel Molfino y Samuel Bossini, presentaron Robles, la primera novela de Mariano Quirós, en el Fogón de los Arrieros. Dicen que se trata de una buena novela, que vale la pena; nosotros también lo decimos. Lo que les invitamos a leer, son las palabras que Van Bredam ofreció aquella noche de un mes atrás a Robles y a su autor; fíjense:

"Cuando conocí a Mariano Quirós, estaba junto con Pablo Black, se presentaron, me dieron sus nombres, los contemplé unos instantes y les dije: lo siento, chicos, pero ustedes no son lo que parecen.
Ahí estaban: serios, circunspectos, tímidos, casi angelicales detrás de sus anteojos, y me extendían una mano más bien blanda y distante. No, volví a decirles, no son lo que parecen. Sucede que yo ya había leído la revista Cuna, la cual también, bajo su inocente nombre ocultaba un lado oscuro, casi perverso. Y los perversos son así, nos desorientan, andan entre nosotros con caras parecidas a la de Mariano, tienen buenos modales y de pronto ¡zaz! nos clavan una puñalada. Por eso conviene ser amigo de ellos, no darles motivo… para que escriban. Encima, como sucede con la novela Robles, como usted lo va a comprobar cuando la lea, sentirá la sonrisa satisfecha, ladina de su autor, mientras avanzamos. No podrá no sentirla. Y cada tanto se detendrá para decirse: y con esa carita de ángel…mirá lo que dice.
Cuando uno piensa en los jóvenes escritores, vaya a saber por qué, se los imagina escribiendo sobre la cuadratura del silencio o sobre la fantástica irrealidad del noveno círculo, nunca sobre algo cercano y tangible. Sospecha en ellos, como ha ocurrido siempre, lo innecesario de acudir a esta cotidianeidad tan desteñida y vacilante. Los imagina entonces, o los conoce, más preocupados por las formas que por el contenido, irremediablemente anclados en un cosmos ideal, nunca como testigos o protagonistas divertidos o sufrientes de este mundo, como si la literatura fuera un ejercicio destinado a sorprender o asustar. Por eso, lo primero que le llama la atención en esta novela es el título: Robles, simplemente Robles, un apellido, y después, mucho después, como me ha ocurrido a mí, usted se entera de que es un apellido real, cercano, de gente tan tangible como usted o yo y de la que el joven escritor perverso no se reprime en hablar y hablar y hablar.
A mí me costó muchos años entender que a veces la mejor fuente literaria era uno mismo y sus adyacencias (tíos, primas, hermanos, abuelas), por eso cuando leí por primera vez Robles, como jurado del CFI, debo confesar que supuse que el autor, todavía escondido en su seudónimo, no tendría menos de cincuenta años. Es cierto que en esta novela no hay nostalgia, propia de los cincuentones, pero hay vida, respiración, densidad humana, gracia, ternura, patetismo, melodrama, grotesco, y todo a través de una límpida escritura que nunca olvida su tono, que gime como violín afiatado mientras reímos, sonreímos, exclamamos, subrayamos, sentimos.
Cuando se abrieron los sobres y nos enteramos de que el autor era un chaqueño de 28 años, que yo conocía, les dije: lo conozco. ¿Lo conozco? ¿lo conocía realmente? Entonces, tranquilo, de regreso y en mi casa, volví a leer Robles. No, definitivamente no era la novela de un cincuentón, sino de un joven de 28 años. Desde ese lugar estaba construido el punto de vista, aunque su autor tenía oficio, mucho oficio; desde ese lugar narraba, como un personaje catalizador, que al embarazar a su prima provocaba una reacción en cadena. Y después, con la misma sonrisa perversa del autor, como si uno u otro fueran indistintos o se turnaran para gozar, se sentaran a mirar lo provocado sin perder nunca los buenos modales.
Mariano: me siento feliz y orgulloso de ser tu amigo, no tu maestro (como me llamás en la dedicatoria), porque tus maestros son todas las lecturas que te construyeron desde los siete años (según confidencias de tu madre que me suenan a venganzas) cuando empezaste a escribir y no pudiste parar. Sería cínico si dijera que sos una promesa de las letras chaqueñas. No, nada de eso. No sos una promesa, si no una realidad. Ni siquiera de las letras chaqueñas, con perdón de mis queridos amigos chaqueños. Sos simplemente un buen escritor de hoy, porque como decía Juan L. Ortiz, la única patria de un escritor es su lenguaje. Desde ese lugar, nos mira, nos analiza, nos escribe y como Mariano, nos hace felices, porque no se olvida nunca que el primer deber de la literatura es hacernos más interesante y soportable la existencia".

lunes, 7 de diciembre de 2009

Mario Caparra presenta "Sobras completas"


Este jueves 10 de diciembre, a las 21, y como un buen preámbulo de lo que será la Micromaratón Cultural que se llevará a cabo en el CECUAL durante el fin de semana, el jueves 10, decíamos, el inefable y siempre efectivo poeta chaqueño Mario Caparra ofrecerá la presentación de sus Sobras Completas, su más reciente poemario. Desde luego, nosotros diremos presente, porque la jornada, más allá de tener a la poesía como gran protagonista, tendrá otros seductores aditivos.

Entre ellos, los presentadores, todo un lujo: Orlando Van Bredam y Marcelo Caparra, dos tipos que saben lo que dicen, o que al menos simulan muy bien su enorme ignorancia.

En el prólogo de Sobras Completas, Olga Zamboni ha escrito: "es evidente que el libro rezuma, de los pies a la cabeza, un sarcasmo mortal que no es sino la forma externa de una íntima tristeza (...) El humor negro se dispara en sugerencias y cala en realidades amargas de la historia y la sociedad contemporánea".

El libro es editado por la editorial cartonera Ñasaindy, de Formosa, cuyas persuasivas estrategias de comercialización persuadieron fácilmente al autor.

La presentación de las Sobras Completas incluirá canciones y puesta musical a cargo de Seba Ibarra, circo y farsátira de Tony Zalazar y Gustavo Campos, declamación pitagórica en la voz de Daniel Acosta Velázquez y servicio de cantina.

Mario Caparra, todo el mundo lo sabe, es ya, tan jovencito, uno de los grandes poetas que ha dado Resistencia, Chaco.


miércoles, 21 de octubre de 2009

Estreno Trilogía de Cortos, de Néstor Braslavsky


Se estrena TRILOGÍA GALÁCTICO, dirigida por el realizador Néstor Braslavsky, a proyectarse en la Asociación Española y en adhesión a los festejos por la semana de la Hispanidad.


Asociación Española (Juan B. Justo 167)
Jueves 22 de octubre a las 20.30 horas
Entrada es gratuita

La obra cuenta con las actuaciones de Daniel Dufva Nielsen, Tiwi Cebey, Milagros Sanchez Dansey, Santiago Robles, Diego Figueroa y Marcelo Sanchez Dansey.
Fue rodada en locaciones Naturales Chaqueñas y Correntinas.
La Trilogía se puede percibir como una combinación del Genero Fantástico y Video Arte. La puesta en escena denota un marcado contraste entre locación y vestuarios, sumados a una narrativa experimental que apuesta más a una percepción sensorial que a la comprensión lógica.

Nestor Braslavsky es Artista y Comunicador Audiovisual, recibido en la Universidad de La Plata. Trabaja como Vj y realizador. Ha expuesto obras y realizado perfomances Audiovisuales en Resistencia, Barranqueras, Corrientes, Posadas, Asunción del Paraguay, Tandil, Capital Federal y México.
Sus trabajos pueden verse en www.subtmedios.com.ar/nestorbraslavsky

miércoles, 14 de octubre de 2009

Café literario de los "entre otros"

Este jueves 15 de Octubre a las 20.30 Hs en Rafaela Restó-Bar (Av. Sarmiento 1685) se larga...AL FINNNNNN... el Café Literario (gratuito) "AL MARGEN..." la venganza "entre otros", los del margen inferior izquierdo"...
Después de varias idas y venidas, coordinaciones de horarios...retorna el casi tan querido Cafe Oral del entrañable María Nevada, ahora en formato CERVEZA LITERARIA en Rafaela Restó-Bar.La propuesta es propiciar un espacio para compartir literatura y demás aderezos literarios con la idea de que sea Apto Para Todo Público, sin podios intelectuales y con la mayor cantidad de buena onda posible para atenuar la mala onda generalizada en los espacios laborales de sus anfitrionas.TE LO dijimos...es un espacio para todo público, un espacio al margen de las grandes mecas del estrellato y con las pretensiones de ser un ambiente agradable....
Te esperamos

lunes, 31 de agosto de 2009

Cuna 14, después del fin del mundo

Como todos imaginarán, la crisis mundial y las pestes golpearon fuertemente a la revista Cuna, que después de seis meses, sí, seis meses, vuelve a poner en la calle una nueva edición, la del fatídico número 14.
El tema de tapa es, precisamente, las pestes que nos acechan últimamente (crisis económica, dengue, gripe A, Macri, De Narváez), y cuenta con las valiosísimas notas de Mariano Quirós y Tony Zalazar, los únicos sobrevivientes del apocalipsis. El primero repasa algunos fines del mundo memorables, tanto de la realidad como de la ficción, y concluye que la mejor manera de afrontar el último de los días es junto a Viggo Mortensen. Por su parte, Tony Zalazar nos enseña un método infalible para medir el impacto de la crisis entre nuestros conocidos. Un método realmente genial, del que sólo podemos decir que, para Tony, el Apocalipsis es cuestión de ver en qué condiciones se encuentra nuestro sistema de evacuación.
Por suerte el Apocalipsis termina rápido, y luego viene la nota de Guido Moussa que, para hacerle la contra al tema de tapa, habla de los inicios, no del mundo sino del de algunas canciones. Pero lo de Moussa no es mucho más alentador. Luego de leer su nota estamos en condiciones de concluir una gran verdad: no hay nada más parecido al fin del mundo que el comienzo de una buena canción.
No podía faltar en este número la versión y perversión de Miguel Ángel Molfino. El gran escritor chaqueño ahora nos cuenta la revelación de los dioses que un privilegiado argentino tuvo en un cerro perdido del desierto mexicano. Pero ya se sabe que los argentinos no creen en esas cosas.
Pablo Black nos cuenta la noche en que Rosario Bléfari, la niña punk del rock, tocó en el microcine del Guido Miranda.
Sean Pennes, desde Hollywood, dedica su nota al viejo Clint Eastwood y a El gran Torino, su última y hermosa peli, desde la cual lee los tiempos que corren y también, como siempre sucede con Sean y Clint, mucho más.
Además, si no lo conocen, podrán saberlo todo o casi todo sobre Freddy Filete, el artista del fileteado que nos visita muy seguido y que el Chaco quiere hacer suyo para siempre.
María del Carmen Caroni de Saife escribe sobre vínculos y afinidades entre pintura y psicoanálisis. A partir de lo que se podría denominar la teoría lacaniana de la pintura, inicia un recorrido que merece toda nuestra atención.
Alfredo Germignani elige para su nota sobre periodismo una implacable definición lanzada por Horacio Verbitsky: “Periodismo es difundir aquello que alguien no quiere que se sepa”. Además nos encontraremos con la opinión de los periodistas Sergio Schneider, Pedro Teruel, Marcos Salomón y Martínez Miño.
Mariano Quirós vuelve a aparecer, pero ahora con una nota dedicada a la banda de rock Dale Gas, que también regresó y que además cumplió quince años y que, sobre todo, demostró estar en su mejor momento y lista para demoler escenarios.
Augusto Munaro, nuestro corresponsal en toda el virreinato, nos presenta a la poeta cordobeza Yanina Magrini, una de esas personas “que escriben poemas porque son poetas”, y no al revés. ¿Entendió, no?
Por su parte, Ernestina Acosta confiesa que nunca es tan feliz como cuando se encuentra en medio del caos de las campañas políticas, y Virginia Feinmann nos regala “Un pequeño arreglo doméstico”, un estupendo cuento que podría salvar su matrimonio.
Walter Quirós pone en el ruedo una nueva versión sobre la obra desaparecida de Crisanto Domínguez, ya se sabe, la mítica escultura del indio que tenía unas bolas inmensas. La versión habría sido contada originalmente por Constantino Escalante, un ciclista chaqueño que supo ganarse un lugar en las crónicas deportivas del 30.
Por último podrán disfrutar o llorar con nuestra editorial, que en realidad no es nuestra, sino de José Pablo Feinmann, pero que de cualquier manera expresa a la perfección lo que mucho de nosotros sentimos luego de las últimas elecciones: ¡Apocalypse Now!

viernes, 17 de julio de 2009

EL MAL FOTÓGRAFO - Por Juan Villoro

Un cuento del gran escritor mexicano Juan Villoro, robado de su sitio www.juanvilloro.com, un sitio web al que ningún internauta inteligente dejaría de entrar. Vamos cabezones, qué esperan. Empiecen por leer este cuentito. Es impresionante:

Recuerdo a mi padre alejarse del grupo donde se servía limonada. En las playas o los jardines, siempre tenía algún motivo para apartarse de nosotros, como si los niños causáramos insolación y tuviese que buscar sombra en otra parte.
Puedo ver su cara recortada en el quicio de una puerta, fumando con desgano, con la rutina parda del adicto que hace mucho dejó de disfrutar el vicio. Nunca se quitaba la corbata. Para él las vacaciones eran el momento en que se manchaba la corbata y no le importaba. Sólo se ponía otra al volver al trabajo.
Supongo que nunca se adaptó a nosotros. Nos tomaba en cuenta con la calmosa dedicación con que alguien deja caer gotas azules en un acuario.
También el verdadero sol lo molestaba. Le sacaba pecas en los antebrazos, cubiertos de vellos rojizos. No era un hombre de intemperie. Lo único que disfrutaba de las vacaciones era el trayecto, las muchas horas a bordo del coche. Entonces cantaba una canción sobre un caballo de carreras. Aunque el caballo perdía siempre, su voz sonaba feliz y libre. Una voz hecha para el camino.
Distanciarse estaba en su carácter. Nunca lo vimos tomar una fotografía, pero las fotos que encontramos muchos años después deben ser suyas. Estuvo suficientemente cerca y suficientemente lejos de nosotros para retratarnos. Lo imagino con una de esas cámaras que se colgaban del hombro y tenían estuche de cuero.
Las fotos recogen jardines olvidados y casas donde tal vez dormimos una noche, en camino a otra parte. Entonces éramos más rubios, más blancos, más antiguos. Una época pálida, antes de que la fotografía a color se volviera enfática. A mi padre le iban bien esos tonos indecisos, donde un coche azul parecía más gris de lo que era.
Nadie guardó las fotos en un álbum, tal vez porque eran malas, tal vez porque pertenecían a una época que se volvió complicado recordar.
En las tomas aparecen objetos que sólo a mi padre le hubiera interesado retratar. Las bancas, los postes de luz, los tejados, los coches –sobre todo los coches- sobreviven mejor que nosotros. Ciertas fotos oblicuas o movidas parecen tomadas desde un auto en movimiento.
El dato final y decisivo para asociarlas con mi padre es que después no hubo otras. Una tarde subió a su Studebacker y no volvimos a saber de él.
Las fotografías aparecieron en un desván, dentro de una maleta con correas, estampada con nombres de hoteles a los que no fuimos nosotros. Supongo que las dejó ahí para que lo conociéramos de otro modo, para que supiéramos lo mal fotógrafo que había sido, cuán frágil era su pulso, la falta de concentración que determinaba su mirada. Un detective a sueldo hubiera hecho mejor trabajo.
¿Es posible que el autor de las fotografías sea otro? No lo creo. La torpeza, el desapego, la atención vacilante son una firma clara.
De mi padre sabemos lo peor: huyó; fuimos la molestia que quiso evitarse. Las fotos confirman su dificultad para vernos. Curiosamente, también muestran que lo intentó. Con la obstinación del mediocre, reiteró su fracaso sin que eso llegara a ser dramático. Nunca supimos que sufriera. Ni siquiera supimos que fotografiaba.
Hubo un tiempo en que vivimos con un fotógrafo invisible. Nos espiaba sin que ganáramos color. Que alguien incapaz de enfocar nos mirara así, revela un esfuerzo peculiar, una forma secreta del tesón. Mi padre buscaba algo extraviado o que nunca estuvo ahí. No dio con su objetivo, pero no dejó de recargar la cámara. Sus ojos, que no estaban hechos para vernos, querían vernos.
Las fotos, desastrosas, inservibles, fueron tomadas por un inepto que insistía.
Una tarde subió al Studebacker. Supongo que cantó su canción del caballo, una y otra vez, hasta que en un recodo solitario ganó, al fin, una carrera.

viernes, 3 de julio de 2009

“4, 6 y 12 Cuotas”


Exposición y venta de arte de Juan Britos en Cosanostra este viernes 10 de julio.
Este viernes 10 de julio Juan Britos exhibirá su arte en el resto bar “Cosanostra” (Avenida San Martín 566, Resistencia) a partir de las 21 hs, con música y vinos gentilmente cedidos por la Vinoteca Dionisios.
“La complejidad de la existencia diaria es nuestra. Nuestros hechos realizados nos hacen, nos identifican, nos cambian en aspectos mentales y físicos. Lo dicho, lo dibujado, lo cantado o escrito también” dice Britos al referirse a las pinturas y objetos que integran “4, 6 y 12 CUOTAS”, una muestra de su producción artística de los últimos cinco años. Una excelente oportunidad para disfrutar de una noche con el arte como el principal referente hasta altas de la madrugada, con la compañía de amigos en un ambiente relajado.
La última exposición de Juan Britos fue la serie “El Protegido”, en mayo de 2008, en el Centro Cultural Borges en Buenos Aires, en el espacio “La Línea Piensa”, coordinado por Luis Felipe Noé y Eduardo Stupia. “El dibujo, aunque nítido en la instauración de figuras, escenarios y situaciones, no es menos intrincado, y casi demencial en su arquitectura ambigua, mezcla de colapsado prototipo industrial que ha sufrido remezones cubistas, con ecos de la gramática del futurismo y de un constructivismo inspirado en una fantasiosa iconografía de ciencia – ficción casera…” fueron las palabras de Eduardo Stupia sobre El Protegido, una serie que parte de una “delirante geometrización, trazada con un dejo de candor, y a la vez con la filosa precisión de un proyectista fanático (…) Mapas, grillas, retículas, plantillas, letrógrafos; todo le sirve a Britos para erigir su desafiante sistema, un teatro abstruso de geografías y criaturas transgénicas diseñado por un Dr. Frankenstein tecnocrático, que busca su materia prima en algún reservorio de objetos descatalogados”.
Juan Britos exhibió por primera vez en el Museo de Bellas Artes del Chaco en 1999. En 2005 presentó “Dibujos Pinturas Papeles y Cerámicas” en el Espacio Resistencia del Museo de la Ciudad. Dos años antes homenajeó al genial H.R. Giger, creador de los diseños que dieron vida a la criatura de la serie de películas “Alien” en la muestra “H.R. IDOLO” en el Centro Cultural Nordeste de Resistencia. Además participó en las muestras colectivas del grupo “4 Juntos”, con Adrián Sorrentino, German Hotes, y Pablo Cáceres, en Córdoba, Asunción, y Buenos Aires. También formó parte de “Cien años, cien obras, en el Museo de Bellas Artes de la provincia, en 1999”.

*Cosanostra, Av. San Martín 566
*Vinoteca Dionisio’s ,García Merou 63. Tel. 03722-432684/ dionisios@live.com.ar
No te olvides de visitar:
http://www.lodiario.8k.com/
http://ar.geocities.com/juanplablobritos
http://www.britos.8k.com/

miércoles, 24 de junio de 2009



10 propuestas de reflexión desarmables y una yapa desplegable
políticacon el votoy la palabra


Néstor Borri / Fernando Larrambebere / Sebastián PrevotelA partir de relfexiones del Colectivo / 2009 contacto@colectivociudadania.org.ar
A pocos días de las elecciones, mientras se precipitan cierres de campaña en todo el país, van algunas pistas para interrogarnos sobre lo que se juega y los escenarios que vendrán.
Para analizar y considerar camino al 28, a trasluz del cuarto oscuro y del 29 en adelante.
Para preguntarse políticamente por las dinámicas más amplias que atraviesan estas elecciones.
Para pensar las propias ideas en tiempos en que la "falta de ideas" es la denuncia favorita.
Para abrir preguntas ahí donde muchas voces nos dicen “cómo son las cosas” o cómo deben ser. O se obstinan en “tenerla clara” sobre cómo siempre fueron y siempre serán.
10 propuestas de reflexión desarmables y una yapa.


1
CON OJOS POLITICOS, ver lo que está en juego
Lo que se vota no es lo mismo que lo que se elige, y lo que se elige no es lo mismo que lo que se decide. Lo que se juega en estas elecciones es así: mucho más que unos 'cargos…
Diferenciar esto es fundamental, estratégico y –aunque difícil– posible.
(Sugerentemente, en una elección de legisladores –los que deliberan, hacen las leyes, las reglas de juego “formales” de la democracia– queda en evidencia que una cosa son las leyes y otra –más amplia que las contiene y condiciona– las reglas de juego y el conjunto de dispositivos que regulan las fuerzas sociales en una sociedad. Lo que ellas discuten, disputan, se prestan a debatir.)
Para muchos, se trata de una distorsión. Puede ser. Pero se puede asumir también como una riqueza, o –en todo caso– como una realidad efectiva: eso está en juego, más allá de lo que dicen los manuales y los diferentes “deber ser”.

2
Lo nuevo y lo viejo.¿Y lo bueno?¿Bueno para quién?
Para “entrarle” políticamente a esta cuestión: Lo que renueva, lo que trae de nuevo una fuerza, un partido, una plataforma o un candidato, ponderarlo desde intereses, desde prácticas, desde relaciones y desde propuestas (explícitas e implícitas) y consecuencias (evidentes y a descubrir) para sectores sociales concretos.
Como en toda campaña de años recientes, el argumento de la “nueva política”, o la política de lo nuevo y la renovación –asociado a lo que viene de “fuera” de ella–, aparece con fuerza.
Lo que retorna, lo que aparece, lo de afuera y lo de adentro…
La valoración de “lo nuevo”, y por otro lado el desprecio y la descalificación de “la política tradicional”, probablemente no son las mejores categorías para pensarnos, optar y posicionarse políticamente.
La retórica de “lo nuevo”: ¿No es acaso análoga, parecida, a la que se usa para vender productos, para promover el consumo?
¿Y un desprecio generalizado y no siempre reflexivo, respecto a lo “tradicional” no será acaso una coartada demasiado sencilla para quienes pretenden que tengamos una política sin tradición, sin raigambre, sin raíz histórica?


3
Proyecto: ¿Ausente con aviso? Presente de otra manera
La “ausencia de proyecto” es un argumento descalificador siempre a mano en las elecciones. Y, como toda cuestión que prende y circula, es un argumento que tiene su racionalidad y validez.
Una pregunta para aportar a esta cuestión: ¿Un proyecto de país puede plantearse antes de constituirse los bloques históricos y los actores y alianzas sociales que los sostengan?
(La hipótesis contraria también es, quizás, fantasiosa a su manera: pensar que primero se constituye un actor, transparente, completo, clarísimo, y luego este actor sostiene un proyecto.)
Vale complejizar:
Proyecto/propuestas y actor/alianzas, bloques, sujetos interpelados se constituyen mutuamente y en camino. Y si son reales, históricos, políticos, nunca están cien por ciento delineados.
¿Qué pasa si consideramos lo que se juega en estas elecciones, no ya pensando en sujetos terminados y en proyectos clarísimos, sino en que los escenarios siguientes se configurarán según quiénes ganen en estas elecciones, qué posibilidades y condiciones para seguir generando procesos de consolidación de proyectos y de actores que los sostengan?
(Se construye el proyecto, se constituyen actores en esa interpelación abierta, en camino…)
Con todo esto, la disputa entre modelos, entre matrices y entre memorias, es un componente bien presente en esta elección: la persistencia y recomposición del modelo neoliberal que se puso en cuestión en el 2001, o la continuidad y profundización de la secuencia abierta en el 2003. Ésta última, orientada hacia la recuperación de la autoridad del Estado, el fortalecimiento de la industria y el mercado interno, la reconstrucción del trabajo como herramienta principal para la distribución de la riqueza.
Esto está en juego, otra cosa es que opinemos respecto a quiénes juegan

4
Parlamento: Lo que tiene asignado para decir un personaje en una obra. Conversación. Discusión.
A la hora de manifestarnos, elegir, sumarnos, reconocernos. A la hora de opinar, de conversar con otros, de imaginar, personal o colectivamente el propio lugar y los propios intereses y opciones, contamos, con un repertorio y una experiencia mucho más amplia para criticar, impugnar, condenar y prescindir, que para sumar, construir, apoyar, proponer.
Mucha más experiencia en perder que en ganar. Muchos más trayectos de desconfianza y frustración –que siempre son absolutos, completos, clarísimos– que de confianza y pasos de avance –siempre parciales, limitados, contingentes.
Y es difícil ampliar el repertorio, la caja de herramientas, la memoria y la costumbre.
La memoria es fundamental, pero siempre es bueno recordar que, sobre todo, hay una fuerte memoria de la derrota, la traición y, más hondamente, de la muerte y el miedo.
Tomar riesgos, es algo de lo que tenemos poca memoria, o tenemos memoria parcial y ejercicio escaso. Por lo tanto, hemos de tomar riesgos acudiendo a otras fuentes y soportes. O sin acudir a nada más que nuestra valentía, pensamiento y apuesta…
No es casual que lo seguro –y “la seguridad”– sea una piedra de toque central en estas elecciones. No hay duda de que la seguridad es una demanda legítima y generalizada, pero ¿en qué medida la promoción de lo de siempre, lo conocido, lo probado, lo “serio”, lo “mesurado”, lo “consensual-promediado” no se filtran bajo este rubro de la seguridad…?

5
Votamos lo conocido.(O) votamos con conocimiento.
Votamos informados y con información, pero la información viene de actores y por canales interesados.
Confiar en lo que no conocemos es costoso. Pero si sólo confiamos en lo que conocemos, y apostamos por lo conocido, lo experimentado… corremos el riesgo de quedarnos siempre con lo que conocemos.
¿Quién y cómo administra lo conocido y lo seguro?
Para la mayoría de la población, discutir, confrontar, un Estado presente; debates fuertes, políticos que hacen política, límites a la economía; incluso avanzar aunque sea poco, trabajar aunque sea precariamente, son experiencias nuevas, inseguras, precarias. Entonces...
Está abierta la posibilidad de profundizar un modelo de país. Un modelo y un momento que tiene límites, errores y contradicciones de los que siempre habrá. Los hay en toda apuesta o construcción, muy a pesar de la opinión de los “puros”, los seguros, los nuevos, los prolijos, los no políticos, los institucionales (demandantes de institucionalidad, sí, pero muchas veces guardianes de lo instituido…) los respetuosos de los consensos –promedios– y diálogos (el equilibrio de lo ya dado, el promedio que pone al poder concentrado igualándolo estadísticamente con los desposeídos, el diálogo que pretenden una igualdad de condiciones y una cortesía de sacristía entre intereses asimétricos, contrapuestos y entre actores profundamente desiguales y desigualados…).

6
Límites, pasos, transformación. Disenso, enfrentamiento. Dicho de otra manera: REALIDAD
La política es el reino de los límites y, por eso justamente, el de las posibilidades provisorias, condicionales, parciales y limitadas. Del paso a paso al mismo tiempo que de las rupturas.
Y la democracia es el lugar del debate y, aun, de la confrontación. Aun la polarización misma, tantas veces criticada, es parte de la lógica histórica y social de la democracia.
Más vale no asustarse de ellos, porque el riesgo de evitarlos, es evadirse de la vida democrática y regalarle a los poderes fácticos y al statu quo la escarapela de democráticos, sólo porque garantizan la continuidad de lo que creen que nunca debiera haberse perdido: la relación de fuerzas que garantiza –y al mismo tiempo fue garantizada primero– por la persecución y la muerte, luego la inflación y el shock-golpe de mercado, y más tarde por la exclusión y el desempleo.
¿Qué lectura hacemos de los límites? ¿En qué medida esa lectura sirve para construir? ¿Cómo ver las equivocaciones, errores, torpezas, los “trazos gruesos” pero al mismo tiempo los límites del contexto y de los actores, como algo que los constituye, como lo que SON? Si no se pueden ver ambas cosas quedamos en la suposición de que la política es cuestión de voluntad y costo cero. Como si seguir un rumbo en política implicara tan sólo decidirse entre las opciones A, B o C. Como si acaso hubiera de antemano algo como puertas a abrir, detrás de las cuales estuviera el futuro y las consecuencias. Asumir los límites y la “variable política” que pone en juego los conflictos y los costos de cualquier decisión, es difícil porque nos saca del manual y de las conversaciones de café. Nos implica y nos hace parte del asunto. Nos pone en el lugar de los que crean y creen.

7
Los miedos y los medios
El miedo es una de las materias primas del rating.Los medios no venden información o entretenimiento. Los medios les venden espectadores a los anunciantes y adhesión a otros actores sociales (económicos, políticos, culturales…)
Si los dueños del miedo son los garantes de la democracia… algo hay que pensar porque algo está mal, en algo nos va a ir mal.¿Cómo juega "el miedo" en esta campaña, en esta elección, en el debate político actual? ¿Cómo juega en la vida de las personas concretas?
Frente a los amigos de la no-política, de la política disfrazada, de la antipolítica, del disimulo y el marketing, no dejemos de juntar aire en el pecho y ganas en los argumentos y en la tarea, para seguir dándole en estas elecciones, la más fuerte bienvenida a la política, limitada, contradictoria, provisoria, insegura y sin garantías…
SIN MIEDO A SER FELICES, como decía una vieja campaña del Partido de los Trabajadores en Brasil…

8
NOSOTROS
Donde dice ellos: pensar siempre nosotrosDonde dice nosotros: pensar yo y la quebradura, el conflicto y la exigencia y la invitación de tomar posición en un nosotros que no es el PRE-establecido, sino el que surge de las opciones.(El nosotros de la política no es el PRE-establecido por los demás, y tampoco el PRE-establecido por nosotros mismos: en democracia, más que identidades, hay opciones)Donde dice “se” y “lo”: pensar que “he”, que “hemos”, que hago y que hacemos, cuándo, dónde, por qué, cuánto, para qué, para quiénes.Cambiar el verbo “ser” y más aún “es”, por “hace” y “decide” / “decido”…
¿Y si los testimoniales somos nosotros? Y los políticos… también.
La cuestión de las candidaturas llamadas “testimoniales” y, más ampliamente, lo que se ha considerado un conjunto de desprolijidades respecto a las formas republicanas, han sido motivo de debate y de descalificación.
Sin celebrarlas, queremos proponer otra clave de le lectura de esto: los testimoniales somos nosotros.
Si hay candidaturas testimoniales –y si significan lo que significan– es porque nuestra sociedad y dentro de ella los sectores populares, por un lado, y las dirigencias políticas, por otro, no han encontrado mejores maneras de expresarse en estas elecciones.
Las candidaturas testimoniales son, efectivamente, un desvío respecto a las “formas” clásicas, republicanas, instituidas de la puja electoral.

9
Campaña y conflicto.Lo que se discute y lo que se juega
¿Cuánto se habla-discute sobre la campaña y cuánto realmente del debate o la disputa política que se juega en ella? ¿Qué pasa en este tiempo de campaña con las cuestiones de contenido y las de procedimiento, con las de forma y las de fondo, las explícitas y las implícitas las superficiales y las profundas, las inmediatas y la meditadas…?
Opiniones, intereses: desfasajes y correspondencias Revisemos por un momento, individualmente, las propias opiniones. No todas, no completas –es mucho pedir. Más bien, hacer el ejercicio –personal o grupal– de señalar las tres o cuatro cuestiones centrales que nos importan actualmente en nuestros proyectos personales y colectivos, y –por otro lado– las tres o cuatro opiniones centrales que tenemos-expresamos en este tiempo. Ver qué grado de correspondencia hay en entre ellas.
De dónde vienen nuestras opiniones y con qué elementos damos debate, reflexión u opiniónOtra vez: revisemos nuestras opiniones, nuestras expresiones sobre la coyuntura electoral, las elecciones, los candidatos, el voto, la situación del país o la localidad. Evaluar de donde provienen, a cuáles se parecen, con qué y con quiénes coinciden.Por ejemplo, y de manera particular, pensar que grado de similitud –en intención, en formulación y modo de expresión y en contenido– tienen con lo que circula en los medios de comunicación. O proveniente de la interacción con otros sujetos comprometidos en organizaciones, agrupamientos o en espacios colectivos o de acción social y política. O en relación a mi familia, mis vecinos, mis compañeros de trabajo… Y, también, por supuesto, con los diversos candidatos o actores políticos activos en la campaña. ¿Cuántas oportunidades he tenido de expresarme?
Individual y personalmente, y de manera colectiva
De manera formal, explícita y prevista –no “casual”–
De manera pública y no privada
Y, en la misma línea: En ámbitos numerosos o de pocas personas. En el marco de debates o en el marco de meras yuxtaposiciones de expresionesCon oportunidad de una reflexión, profundización, con acceso a información clara, etc.
Interlocuciones y conversaciones políticas más profundas ¿Con quién hablo de política, de la elección?¿Qué calidad de conversaciones he tenido?¿Tuve la posibilidad de participar en alguna discusión o conversación, actividad o situación donde considero que pude experimentar una buena reflexión-confrontación política?¿He accedido a información de calidad? ¿A cuánta? ¿Dónde? ¿Quién la proveyó? ¿Qué valoro de ese debate o esa información?Si accedí: ¿Cuáles son las condiciones que existieron para que yo pudiera acceder a eso? ¿Qué posibilidad tengo de ampliar o sostener ese acceso a un debate político de mayor calidad, de mayor consistencia, de mayor, justamente politicidad?¿Quiénes más accedieron a él? ¿Qué puedo hacer para ampliar ese acceso?

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La política se hace cargoASUMIR(NOS) POLÍTICOS
Ir de las personas a los colectivos, de los individuos a las tramas institucionales y organizativas, de las voluntades trasparentes a las decisiones condicionadas y “parcialmente decididas”, es un ejercicio con el que debemos enfrentar no sólo la mirada que diseminan –imponen– los medios de comunicación, sino también la tendencia muy fuerte de NUESTRA cultura política. Y, por debajo de esto, con una inclinación humana a evitar la complejidad de lo real y conformarse con miradas y relatos simplistas de lo que nos sucede y de los que los otros hacen.
Un gran “nivelador” de la mirada política, donde prende y se reproduce un sentido común que no deja percibir justamente la politicidad de las situaciones políticas (y especialmente de las contiendas electorales, siendo que son tan centrales para la dinámica de construcción y circulación del poder político en democracia) es un acento exacerbado en las figuras individuales y su voluntad individual, a la hora de definir los escenarios, las condiciones, los hechos, la realidad misma. El o los candidatos, el líder, el dirigente, por supuesto, son figuras centrales y está muy bien prestar atención a las tramas, las relaciones, los vínculos, las condicionantes en el marco de las cuales –como facilitadoras o limitantes–quienes conducen pueden ejercer márgenes de decisión y opción.
No ver estos vínculos, que son relaciones de fuerza, y que constituyen la trama de lo real que se juega en cada momento de la historia, es fantasear con seres omniscientes, voluntades “en el aire”, absolutamente claras y de alguna manera omnipotentes que, por libre albedrío, voluntad o gusto –a piacere–, se dispondrían a hacer lo que “quieren”
RECORDAR, UNA VEZ MÁS, que casi todo lo que se critica y descalifica de la política, ES JUSTAMENTE LO QUE LA CONSTITUYE COMO TAL:
La política es puro verso
: Sí, la política esta hecha de palabras; cuanto más puramente, más política.
Hay doble discurso: El doble discurso, el triple, es el discurso normal de cualquiera que interactúa en la esfera pública.
Confronta, conflcitúa: La democracia no es “paz” ni “armonía”: pone en el centro los debates y las disonancias.
Es tradicional: Sin tradición política, no hay política, histórica ni propia de ningún pueblo. ¿Cuál tradición?
No es cien por ciento confiable: Efectivamente, son humanos. Si es puro, no es político. Probablemente no es humano. Y muy probablemente no es real…Política es contingencia y limitación.
Lo hace porque defiende intereses particulares: En política no existen los desinteresados. Ni el altruismo. Los intereses de quiénes y de cuántos es una pregunta más sensata.
Está preparado, está calculado, está asesorado: En política existe la espontaneidad y la improvisación, pero nada en la política es “natural”. Si es “natural”, te vendieron un buzón natural.
Propuesta: Todo lo que parece que “HACEN LOS POLÍTICOS” verlo como el emergente de actores sociales más amplios, y de la sociedad misma. Eso sí: no ver la sociedad como una unidad, como algo terminado, homogéneo o estático, sino como dinámica de acuerdos y desarreglos…
De la misma manera que no considerar al pueblo como un ente preexistente a las acciones que lo van constituyendo, sino como un sujeto en curso, en construcción, a partir de las decisiones que va tomando, de las oportunidades que tienen fragmentos subordinados de la sociedad de reconocerse con unos intereses que identifica como propios, como de las mayorías etc.

PRONUNCIAR LA POLÍTICAAQUÍ Y AHORA:
CON EL VOTOY LA PALABRA

Ejercicios para pensar desde otro lado, leer entre líneas sospechar un poco de nosotros mismos y tomar(nos) riesgos. Abriendo la mirada y la palabra política.
Una propuesta: pensar las declaraciones enunciados de los actores, propuestas, noticias, anuncios, de esta manera:
Considerar que hay actores que sostienen y defienden prioritariamente poderes y intereses centrados y con base: En lo económico. En lo político. En lo mediático y la administración de símbolos y recursos comunicacionales.
Considerar que ejercen este poder y manifiestan sus posiciones en base a y desde canales y actores públicos-colectivos, a veces expresados por individuos:
Económicos Políticos Mediáticos
Considerar que los argumentos, propuestas medidas, dominios o campos de debate donde y en torno a los cuales se manifiestan, tienden a plantear cambios, hechos, decisiones, opciones, sumar consensos o respaldos para medidas relativas a la concentración o distribución del:
Poder económico
Poder político
Poder mediático…
Como si fueran tres círculos concéntricos que giran libremente entre sí:
El de las fuentes de poder-característica de base-central de los actores (donde anclan sus intereses y su fuente de poder).
El de los diferentes tipos de actores, que en esferas diferentes, los representan, los expresan, los “median”.
El de las medidas, propuestas, intervenciones en conflictos y relaciones de fuerza en que se involucran.
Por ejemplo: Actor constituido por intereses/poder económico que se expresa por una representación mediática interviniendo sobre la distribución del poder político… ( y, así, diferentes combinaciones)
A trasluz de estas combinaciones, tratar de definir dónde estamos nosotros. En el mismo movimiento, cuántos contendientes –frentes de confrontación relevantes– hay realmente y qué bloques se perfilan de un lado y de otro.Intentar reconocernos “nosotros” (y, después, ver a qué nos hemos referido con “nosotros”, quién/quiénes es/son ese “nosotros” en le que nos reconocemos cuando pensamos estas cuestiones).Y ver también, ver las zonas de matices, las zonas borrosas, los desubiques y las posiciones inesperadas…

Débil-fuerte: dar vuelta la mirada
Muchas argumentaciones en torno a esta elección y coyuntura política, a la hora de caracterizar posiciones del gobierno, señalan su "autoritarismo". ¿Qué pasa si vemos eso que se señala como jugadas “omnipotentes” de un gobierno fuerte como condicionamientos, límites (o equivocaciones) de un gobierno que tiene que fortalecer su legitimidad o su fuerza (o sea, un gobierno que porta debilidades, ya sea de su respaldo social por parte un sector de la sociedad, un conglomerado de actores y sectores sociales, ya sea por la presión de otros sectores y actores que se le oponen).¿Qué pasa si en vez de ver si el gobierno es fuerte o débil, vemos qué actores sociales, y qué conjuntos de intereses tienen fortaleza para expresarse o hacerse valer en la escena pública y en la puja política?(Ver aquí, también, tres pujas: la económica; la política; la de opinión o mediática, de visibilidad.)
INVENTAR LAS PROPIAS CATEGORIAS Y CAJA DE HERRAMIENTAS DE ANÁLISIS
Descoleccionar: y valorar con otros conjuntos, conjunciones, contornos. Marcar otras fronteras, descubrir otras maneras de clasificar opiniones, intereses actores, prácticas.
No olvidar que estamos ante el desafío de:INVENTAR UN LENGUAJE POLITICO PARA ESTE TIEMPOPARA NOSOTROSY PARA QUE ESTE TIEMPO SEA EL NUESTRO

miércoles, 10 de junio de 2009

“Garabatos / Walsh” de Marcelo Alejandro Caparra


Garabatos /Walsh
El texto de Marcelo Alejandro Caparra es una exuberante construcción en torno a la vigencia política y social de la obra de Rodolfo Walsh,
abordada desde la herramientas teóricas de la filosofía, la historia, la poesía y la crítica literaria. En él se trabaja una inversión en la oposición “Civilización/Barbarie”
en la poética walshiana.

El autor
Marcelo Alejandro Caparra es Profesor de Enseñanza Media y Superior en Letras, egresado de la Universidad Nacional del Nordeste. Fue presentador y prologuista de numerosos libros, entre ellos "Hatum Pampa", de Daniel Acosta Velazquez, "Último tango en parir", de Mario Caparra, "Eclipse de mujer" de Francisco Tete Romero, "Merodea" de Jorge Dipré, entre otros.
Es columnista y colaborador de publicaciones culturales, entre ellas las revistas "La Espalda", "Cuna", "Dibujarnos de nuevo" y "Waykhuli".
Expuso y brindó charlas en las Jornadas de Estudiantes de Letras (años 2003 a 2006), Jornadas Estudiantiles de Filosofía (años 2004 a 2008) y Jornadas Interdisciplinarias SuCiudad Anónima, organizadas por Ananga Ranga Taller en la Biblioteca Rivadavia de Resistencia (2008).
Su polifacética actividad cultural incluye la autoría y codirección de obras de teatro, y como músico, fue bajista de varias bandas (Tres al hilo, Extrema Unción, Guaruma, Alter Ego).

Colección Varvarie
La colección es un producto del sello editorial Ananga Ranga Taller.
Está dirigida por el escritor Mario Caparra e ilustrada por el periodista y artista plástico Mario Quinteros.

Rodolfo Walsh
“Rodolfo Walsh nació a la edad de 29 años. Tres factores lo hicieron nacer: un rumor, una agonía, un rostro desfigurado. El rumor: una voz le dice: “Hay un fusilado que vive”. Antes, era una conciencia abstraída del drama en el que la clase obrera soportaba la represión de la “Revolución Libertadora”. Sin embargo otro Walsh había comenzado a nacer poco antes: el 9 de junio de 1956 se produce un alzamiento cívico-militar y Walsh escucha la agonía, el estertor de un soldado: Ese hombre no gritaba al morir ‘Viva la patria’, sino ‘No me dejen solo, hijos de puta’.”

sábado, 6 de junio de 2009

No tengo dudas

Por Orlando Barone

Mientras las Madres y Abuelas de Plaza de Mayo estén junto al gobierno, no tengo dudas. Mientras sigan apareciendo hijos de desaparecidos recobrados, no tengo dudas. Mientras haya quienes sigan vivando a los represores, no tengo dudas.
Mientras los gobiernos de Latinoamérica estén cada día más ligados a la Argentina, no tengo dudas. Mientras la jerarquía de la Iglesia sea más afín al mensaje de los opositores que al mensaje del gobierno, no tengo dudas. Mientras el FMI esté allá pero no aquí, no tengo dudas. Mientras la extrema izquierda se vaya tanto a la izquierda que termine en la derecha, no tengo dudas. Mientras la derecha se indigne porque considera a este gobierno de izquierda, no tengo dudas.
Mientras la Mesa de Enlace se sonría victoriosa rodeada de porotos de oro, y los gurúes de la City auguren inminentes cataclismos, no tengo dudas. Mientras haya tanta libertad que se pueda decir que el oficialismo hace todo mal y que lo seguirá haciendo mal, no tengo dudas. Mientras se pueda caricaturizar con libre albedrío a la presidenta y su marido en el lecho conyugal, no tengo dudas. Y si a esas caricaturas del matrimonio las incluyen en un film “porno”, menos dudas tendría. Mientras la iluminada Casandra augure que la Argentina “podría desaparecer del mundo civilizado”, no tengo dudas.
Mientras gran parte de la sociedad democrática se expresa públicamente día y noche, en la vigilia y en el sueño contra el gobierno, no tengo dudas. Mientras la luz y el gas no se apaguen, y no se seque la nafta, y no colapsen los radares, los aviones y los trenes sin hacer caso de las profecías, no tengo dudas. Mientras los jubilados de antes y los de ahora cobren normalmente con plata como todos los trabajadores, no tengo dudas.
Mientras quienes se reconocen progresistas, pero están contra el Gobierno, posan incoherentes en la foto junto a los no progresistas históricos, no tengo dudas. Mientras haya aquí patriotas aterrados porque una empresa multinacional argentina es estatizada en Venezuela, y esos mismos patriotas ni siquiera se inquietaron cuando fue privatizada toda la Argentina, no tengo dudas.
Mientras de un lado esté Marcos Aguinis y del otro José Pablo Feinmann; y de un lado esté la Tribuna de doctrina y del otro Carta abierta de los intelectuales, y de un lado estén Blumberg, el rabino Bemberg y el gatillo fácil, y del otro las garantías y el juez Zaffaroni; no tengo dudas.
Eso sí: tengo dudas de no tener dudas. Pero la oposición, paradójicamente, me inspira certidumbres. Sí, certidumbres opositoras contra las certezas de los opositores.

viernes, 29 de mayo de 2009

TALLER DE ANALISIS CINEMATOGRAFICO- CICLO DE CINE ITALIANO- TODOS LOS MIÉRCOLES DE JUNIO EN DECEA‏

La Dirección de Cine y Espacio Audiovisual del Instituto de Cultura del Chaco organiza un taller de análisis cinematográfico a partir de cuatro clásicos del cine italiano.
Las funciones serán todos los miércoles de junio a las 21 hs en la Sala de Proyecciones de DCEA, WIlde 40. La entrada es, como siempre, libre y gratuita.

EL TALLER
Este ciclo combina dos aspectos, una aproximación a cuatro películas de grandes directores del cine italiano para realizar una visión sintética a sus obras y, por otra parte, una introducción a las diferentes formas de análisis cinematográfico que se pueden realizar a partir de los más importantes aportes teóricos que se han elaborado sobre el tema.
Está dirigido a todas las personas que sientan la necesidad de ser espectadores de cine con actitud crítica y con aptitud para valorar y discernir los diferentes niveles de sentido que posee una obra cinematográfica.
El taller será dictado por el cineasta Arturo Fabiani, egresado del ENERC.
PROGRAMACIÓN
Miércoles 3 de junio: 8 y ½, de Federico Fellini.
Miércoles 10 de junio: Senso, de Luchino Visconti.
Miércoles 17 de junio: Blow up, de Michelangelo Antonioni.
Miércoles 24 de junio: Edipo Rey, de Pier Paolo Pasolini.
Para más información, llamar al 03722 452941, o dirigirse a decea.chaco@gmail.com o www.deceachaco.blogspot.com.

miércoles, 13 de mayo de 2009

BASTA DE PRIVILEGIOS PARA LOS GENOCIDAS DEL TERRORISMO DE ESTADO

En horas de la mañana del lunes 11 del corriente, el represor Alberto Galarza fue visto caminando libremente por el centro de Resistencia, en las inmediaciones del Banco del Chaco. Iba sin esposas, sin ningún tipo de medidas de seguridad, acompañado de una “presunta” custodia que en ningún momento demostró cumplir con la atención que el caso requiere. Alberto Galarza está procesado por torturas y desaparición forzada de personas durante la última dictadura cívico-militar en la causa “Caballero Lucio y otros sobre tormentos agravados y desaparición forzada”.
Es importante destacar que no es la primera vez que se verifica la dispensa en el cumplimiento de las normas establecidas para el traslado y custodia de procesados por crímenes de lesa humanidad en la provincia.
El relajo en las medidas de seguridad en relación con genocidas procesados es un caso de privilegio inadmisible y una prolongación de la impunidad para con los responsables del terrorismo de Estado en nuestro país.
La incertidumbre que este tipo de negligencias provoca se potencia al relacionarla con el caso de Norberto Raúl Tozzo, también implicado en crímenes de lesa humanidad, prófugo durante largo tiempo, hasta su reciente captura por INTERPOL en Brasil.
Por fortuna se logró fotografiar al torturador para acercar la prueba a la justicia e informar a la comunidad sobre el menoscabo a la “seguridad” que implica que peligrosos delincuentes perpetradores de los más horrendos crímenes contra la dignidad humana, como Galarza, deambulen libremente y con el beneplácito de una custodia negligente.
Ante el reiterado incumplimiento de las medidas de seguridad en traslado de represores del terrorismo de Estado, los organismos de derechos humanos que integramos la Comisión Provincial por la Memoria manifestamos que los acusados deberían ser alojados de inmediato en la UNIDAD PENAL Nº 7 “PRISION DEL NORTE”, dependiente del Servicio Penitenciario Federal, disponiéndose además que los traslados sean bajo la responsabilidad y cuidado del personal de dicho servicio penitenciario.
Asimismo, exigimos a las autoridades judiciales y políticas la investigación correspondiente para dilucidar la presunta comisión de los delitos de desobediencia judicial y violación de los deberes de funcionario público, la identificación del “custodio” y de toda la cadena de mando interviniente en la irresponsable ejecución de la orden de traslado, una afrenta a las víctimas, a sus seres queridos, y a toda la sociedad.

30.000 compañeros desaparecidos presentes.
Ni olvido ni perdón.
Memoria Verdad Justicia.
COMISIÓN PROVINCIAL POR LA MEMORIA-CHACO
MAYO 2009

miércoles, 15 de abril de 2009

La Otra Voz y La Junta de Artes, estrenan U.C.A.L.

El portal de comunicación alternativa y el grupo de Teatro y Circo, estrenan este viernes 17 de abril a las 22Hs, "U.C.A.L., Un Camino A la Lucha", realización cinematográfica independiente que muestra la lucha de sus trabajadores por la expropiación de la planta, su fuente de trabajo.
Sinopsis:
Un programa radial, de formato humorístico, toma la noticia de la expropiación de UCAL, la ex hilandería de Barranqueras, y juega a que se hace realidad, confundiendo a los trabajadores, logrando así, que corra la voz entre ellos y acudan a la planta de inmediato, para movilizarse y resistir.
El corto se filmó los primeros días de Marzo, de este año, y se terminó de editar a principios de Abril. El guión y la dirección están a cargo de Rolando Ruiz y Walter Carbonell; las actuaciones de Patricia Rojas, Mijal Kaston, Pablo Toledo y Vanesa de Pedro y tres ex trabajadores de la UCAL: Javier Rossi, Federico Escalante y Ramón Segovia, como protagonistas de este film.
El estreno, público y gratuito, se realizará el Viernes 17 a las 22Hs en Avenida 9 de Julio al 5000, en la vereda de la UCAL.


jueves, 26 de marzo de 2009

SE INAUGURÓ LA MUESTRA "CHACO, ESCENARIO DE INCLUSIÓN"

En el marco de la 24ª Fiesta Nacional de Teatro, en el Centro Cultural Nordeste -Arturo Illia 355- se inauguró la muestra “Chaco, escenario de inclusión” que reúne producciones de los artistas Rodolfo Schenone y Erick Azcarza.
La idea que funda y moviliza esta muestra es que “todo el teatro del país celebre su gran fiesta en la provincia del Chaco, llevando por los caminos de su maravilloso territorio un lena que es el espíritu mismo de nuestra gente y su signo: “Chaco, escenario de inclusión”. “Esta muestra es una vista desde lo pictórico de esa gran vastedad que son el Chaco y sus escenarios”, señalan sus organizadores.
La muestra puede ser visitada en forma gratuita en el Centro Cultural Nordeste -Arturo Illia 355.


domingo, 22 de marzo de 2009

CARTA ABIERTA A MARCELO TINELLI

Marcelo: ¡sí! ¡hay un lugar donde vivir! Venite.
Estimado Marcelo: luego de escuchar tus declaraciones en el programa de Rial, donde tan claramente exponés la pesadilla que están viviendo vos y otras personas en Buenos Aires y coincidiendo plenamente con tus expresiones de: "La entiendo perfectamente a Susana (Giménez), si me mataran un ser querido también pediría la pena de muerte, y yo también estoy cansado de los derechos humanos a los presos". "La gente ya no sabe como vivir, ni siquiera nos podemos mudar porque ¿adónde vas a ir? Todo el país es inseguro". "Hoy te matan por el pancho y la Coca (Cola)". "Miramos el país como si fuera una película, nadie se hace cargo de nada. Yo no digo que hay que hacer la ley bruta pero algo hay que hacer". "La inacción es lo que genera todo esto y nos estamos acostumbrando a tres o cuatro muertes por día que aparecen en los medios y ésas son sólo las que aparecen. Hay decenas, cientos de muertes más. Acá nadie se hace responsable de las cosas". "Salís a la calle y te matan a vos, a tu hijo, de seis tiros. Vos vivís en un country cerrado, en un edificio con rejas, y los delincuentes andan sueltos". "Nosotros no tenemos que encargarnos de esto (...); nosotros damos trabajo a la gente, entretenemos. ¿Por qué tenemos que estar controlando la cuadra, la casa, el barrio? Pagamos nuestros impuestos para que alguien vele por nosotros"
Un grupo de vecinos del asentamiento El Chorizo, ubicado en una zona rural de la provincia de San Juan, sensibilizados por tus palabras, nos reunimos en asamblea y decidimos darte una solución. Nuestro barrio es humilde, te aclaramos, pero no hay inseguridad. O por lo menos la inseguridad que sufrís vos en la gran ciudad. Si la memoria no nos falla aquí no han matado a nadie. Por lo tanto hemos decidido, por unanimidad, darte un lugarcito en nuestra barriada. Hemos decidido esto porque ninguno de nosotros olvida tu valioso trabajo de "entretenimiento" durante casi las dos últimas décadas. Que coinciden con las más duras recordadas por muchos de nosotros. De hecho, nuestro asentamiento está ubicado en las antiguas vías del ferrocarril. ¿Te acordarás Marce del Ferrocarril? Ese que en los '90, cuando empezabas tu carrera meteórica, Neustad nos "aleccionaba", no nos "entretenía", diciéndonos que había que privatizarlo porque nosotros, o el estado, tenía que subvencionarlo. Hasta que por suerte desapareció. El ferrocarril, digo. Sin embargo pasó algo curioso. Muchos perdieron el trabajo, otros la forma de transportarse y por ende el trabajo y otros que vivían de los que vivían gracias al tren también perdieron el trabajo. Dicen que un millón de personas tuvieron que emigrar a las ciudades. ¿Será cierto? Pero lo más increíble es que el estado, o sea nosotros, seguimos subvencionándolo. Sí, podes creer, vos, yo, nosotros, los que pagamos impuestos. Pero no todas fueron pálidas, algunos salimos ganando. Gracias a Menem que lo hizo, Neustad que nos lo vendió, y vos que nos sacaste la mufa, ahora tenemos donde vivir. Fueron épocas duras, pero por suerte vos estabas allí para entretenernos.¿Te acordarás Marce en los '90 cuando abrieron los mercados y cerraron las fábricas? ¿Cuando privatizaron YPF y se popularizaron los piquetes? Si te debés acordar. Era cuando el 1 a 1 que te permitía mandar los muchachos que trabajaban con vos a otros países para burlarse de los lugareños. Qué gracioso. Después de buscar laburo todo el día, llegábamos a nuestro rancho para poder verlos y divertirnos junto con ustedes. ¿Que boludos los italianos, no? Qué divertido, menos mal que estabas vos para entretenernos. Por habernos entretenido tanto en esos amargos momentos es que te haremos un lugarcito en nuestro asentamiento. Ya hablamos con el puntero de turno y nos dijo que sólo te cobrará $500 por la parcela. Si nosotros pudiéramos te ayudaríamos, pero nos agarra en mal momento porque ya hicimos la tómbola para buscar fondos para la operación de Yésica. La Yesi es hija de una niña de 14 años desnutrida, que nació con una malformación. Marce: ¿Sabias que en Argentina mueren 20 niños por día por desnutrición? ¿Casi una tragedia no? Pero volvamos a la tómbola. No nos quedó otra porque como te imaginarás La Yesi no tiene obra social, y en el hospital no tienen insumos. Esto también empezó en los '90 Marce. ¿Te acordarás? Era cuando mostrabas las chicas pulposas. Qué buenas estaban Marce. Parece que estábamos demasiado entretenidos porque llegaron unos tipos de unos organismos internacionales que nos decían que para pagar la deuda externa había que bajar los gastos en salud y educación. ¿Te acordarás? Parecía un blooper de VideoMach. Tal vez no te acordás, y lo entiendo, porque no podés estar en todas: buscando gente de quien burlarte, chicas que quieran mostrar los pechos por unos pesos, coordinar con los del programa, la publicidad, la fama. Lo de la educación no nos importa tanto. Por aquí ya casi nadie va a la escuela. ¿Sabías Marce que en la Argentina para el 2001 no superaban el 25% los jóvenes entre 20 y 24 años con secundaria completa? Igual a nosotros no nos complica, porque para cosechar uva, tomate y trabajar en la construcción no nos exigen la secundaria. De hecho, menos mal que ni siquiera nos exigen la primaria o saber leer y escribir. Menos mal Marce, sino estaríamos realmente jodidos. Tu parcelita estaría al lado de la de los Carrizo. Son buena gente. Si hubiera trabajo trabajarían de seguro. Don carrizo toma mucho, pero nunca le ha pegado a nadie que no sea su mujer o sus hijitos. Dicen que se puso malo desde que Carlos, el hijo mayor, tuvo el accidente. Se cayó del camión de la cosecha y lo aplastó el trailer. La policía no sabía si ponerlo como accidente de tránsito o de trabajo. ¿Sabías Marce que en el 2008 murieron más de 8.100 personas en accidentes de tránsito? ¿Y que en ese mismo año murieron más de 1.000 en accidentes de trabajo? Es impresionante. ¿No Marce? Pareciera un castigo de Dios. Igual a Carrizo no le importó como lo anotaron, sólo le importó que Carlos muriera y dejara su novia e hijita desamparadas. Volvamos a tu parcelita Marce. Es la más alta del asentamiento, por lo que es improbable que se te inunde en la época de lluvia. Igual en San Juan no llueve mucho. No hay agua potable, pero por unos pesos te llenan unos tachos y listo. Lo que sí, tenés que asegurarte unos mangos a fin de semana para tal fin. Tampoco creo que tengas problema en conseguir trabajo. Tal vez puedas ser locutor de radio. Aquí son tan malos que lo único que hacen es imitarte a vos. Llegás a venir y los flacos se tienen que hacer vecinos nuestros. Quedarían, realmente, en la lona. ¿Cómo no le van a dar trabajo a Marcelo Tinelli? Educado (¿terminaste la secundaria vos, no?), blanco, alto, con toda la facha y la mosca. ¿Cómo hiciste Marce para que te vaya tan bien cuando la mayoría de los argentinos quedaba en pampa y la vía? Y después la mayoría en la pampa y nosotros en la vía (ja, ja un chistecito de los tuyos). Qué capo sos Marce. Te confieso que por momentos te tengo envidia. Pero nunca como para matarte, tranquilo. Hablando de muerte, acá me recuerda doña Carmen que sí hubo un hecho de sangre. No en nuestro asentamiento, pero el Sordo, como le decían, era vecino nuestro. Lo mató la policía un día que se escapaba con un televisor y un dvd robados. Le gritaron: ¡ALTO!, pero no escuchó. No lo comentaron ni en las radios pedorras de acá. Se le había roto el suyo y quería verte, cueste lo que cueste, decía. Eras su ídolo. Igual, como dice la Su: el que roba tiene que morir. ¿O el que mata? Bueno, no sé, alguien siempre muere de todas maneras. Bueno Marce, no queremos distraerte más con cosas sin importancia. Sabemos que pronto contaremos con tu vecindad, ya que si bien es una comunidad humilde, se aleja mucho del infierno de vivir en un country encerrado y al acecho de una turba de malvivientes esperando arrebatarte la vida. Un afectuoso saludo, te esperamos. Vecinos de El Chorizo PD: Acá comemos panchos, pero con Tuya (Cola). La vida vale mucho menos.

jueves, 19 de marzo de 2009

Este viernes a las 22, estreno teatral en Vilelas


LOS VECINOS SUBEN AL ESCENARIO PARA CONTAR SU HISTORIA
Los días 20, 21, 22 y 23 se estrenarán las obras creadas en los talleres de Teatro Comunitario “Los vecinos cuentan su historia”, que desde enero se vienen dictando en el marco de la 24º Fiesta Nacional de Teatro. Así, los vecinos de Puerto Vilelas, Villa Libertad, Villa Rio Negro, y Fontana contarán las historias de cada barrio a través del teatro.
Luego de tres meses de aprendizaje y ensayo, los vecinos mostrarán a través del teatro, las historias y mitos de cada ciudad. Este viernes será el turno de Puerto Vilelas: A partir de las 22, en la ex escuela Nº 29 se presentará “La Plomo” y “El Cacique Vilelas”. Ambas obras fueron creadas por los chicos, con la ayuda de los profesores Marina Ledesma y Sebastián Cruz.
“La idea era que los chicos cuenten su historia, preguntando a sus papas, a sus abuelos. Entonces trajeron una historia escrita y nosotros la convertimos en una obra teatral”, explicó Ledesma. Una vez definida la historia, los niños comenzaron a aprender juegos teatrales, interpretación de personajes, y posturas corporales. “Esto les sirvió para soltarse, ya que nunca habían hecho teatro”.
“La Plomo” habla de una fábrica que existía en Vilelas hace mucho tiempo. “Hay un pequeño mito que han creado los alumnos. Es el mito de un dragón que vivía en esa fábrica”, explicó Sebastián Cruz. La otra obra cuenta la leyenda del cacique Vilelas, quien se convierte en árbol para dar de comer al pueblo que moría de hambre. Ledesma aseguró que el árbol todavía existe y está enfrente de la Municipalidad. “Es como un monumento”, agregó.
Los estrenos teatrales continuarán el sábado 21, a partir de las 21 horas, con la presentación de “La última Kermesse” en la casa del sol N° 15 (Av. Edison 1060) de Villa Libertad. El domingo 22 el estreno será en la casa del Sol Nº 10 de Villa Rio Negro, mientras que el lunes 23, a las 10, culminarán los estrenos en la Escuela 1031 de Fontana.
Desde la organización de la fiesta, a cargo del Instituto Provincial de Cultura, a través del Área de Teatro, el Instituto Nacional de Teatro y el Centro Interdisciplinario de Estudios Territoriales (CIET), el propósito de los talleres es “acercar el hecho teatral a los habitantes de la ciudad no solo como público, sino también como participantes activo, para favorecer el conocimiento del teatro”.
Aníbal Friedrich, coordinador del Área de Teatro del Instituto de Cultura, explicó que el objetivo de los talleres “es lograr el rescate de la identidad de cada uno de los lugares elegidos y realizar una construcción colectiva”. Friedrich resaltó que la organización apunta a que “los barrios se integren a la fiesta, porque será la fiesta de todos los chaqueños, no sólo de la comunidad teatral”.







Los vecinos cuentan su historia

SE ESTRENAN LAS OBRAS DE LOS TALLERES DE TEATRO COMUNITARIO

A partir del sábado 14 y los días 20, 21, 22 y 23 se estrenarán las obras creadas en los talleres de teatro comunitario, que desde enero, se vienen realizando en el marco de la 24º Fiesta Nacional de Teatro. Así, los vecinos de Villa Libertad, Villa Rio Negro, Puerto Vilelas, Barranqueras y Fontana contarán las historias de cada barrio a través del teatro.
El sábado 14 a las 21, en el Centro Recreativo Científico-Tecnológico del muelle del Puerto de Barranqueras se estrena “Memorias de un Río”. La obra es una creación colectiva de los vecinos que participaron del taller de Teatro Comunitario dictado desde enero por Gustavo Cañete e Idelfonso Rolón. La obra trata sobre la historia de barranqueras, contada desde los recuerdos de algunos vecinos que han vivido en la ciudad durante toda su vida.
“Entre todos fuimos recopilando historias de vida, y mirando archivos de video sobre los primeros vecinos del Puerto”, aseguró Cañete. Además, el tallerista explicó que “la muestra se presentará al aire libre, y utilizando un escenario natural”. El mismo estará montado debajo de una grúa que se encuentra al costado del muelle en el Puerto.
Por otro lado, del viernes 20 al 22 de marzo se presentarán las obras creadas en los talleres de Teatro Comunitario en Puerto Vilelas, Villa Libertad y Villa Río Negro respectivamente. Los estrenos concluirán el lunes 23 con la presentación del espectáculo de Circo Social en Fontana.
Desde la organización de la fiesta, a cargo del Instituto Provincial de Cultura, a través del Área de Teatro, el Instituto Nacional de Teatro y el Centro Interdisciplinario de Estudios Territoriales (CIET), el propósito de los talleres es “acercar el hecho teatral a los habitantes de la ciudad no solo como público, sino también como participantes activo, para favorecer el conocimiento del teatro”.

jueves, 29 de enero de 2009

El libro de cuentos de Germán Parmetler

Lo que están viendo es la portada de Lagunas, el primer libro de cuentos de Germán Parmetler. El libro se presentará el sábado 28 de febrero, en el marco de la feria del libro chaqueño. Germán, ustedes ya lo saben, o al menos deberían saberlo, es uno de los mejores escritores del Chaco. Hace ya cuatro años vive en La Plata, donde, entre otras cosas, armó una banda de rock y compuso canciones que muy pronto serán clásicos.
En estos días iremos aportando más datos acerca de Lagunas y de su autor. Esperen, no sean ansiosos...